Note: Events
事件笔记

D3, A01

一：两个微妙的差异和一个魔法

首先要重申，那个非常非常重要的叙事设计逻辑：
1.叙事——2.概念——3.创造（设计）


游戏是拟真 不需要围合 而建筑需要围合；
剧场是凝固的（剧目）结构；
电影是蒙太奇的转译，而不是剧情的转译，更不是角色的转译；
诗性是氛围的节奏。

创作可以用以上方法，但不要忘记目的是做设计
设计的目的是做创造


A.事件而非故事（但在故事之中）

游戏作为一种对象/载体可以弱化它的可玩性，但任何叙事能够承载创造的前提一定在于可以生成/提取概念。

我们说的叙事的事，是事件而非故事。在学习了那么多形式之后，而恰恰就是这个微妙的定义在一开始就决定了你能否通关——打开最后一扇门的钥匙就在第一扇门锁上。

把视角切换成电影，角色在其中会完全被动地被卷入事件，从而推动剧情的发展；在游戏中也相同，玩家只是自己参演了一部已经上映的电影。很快，你会巧妙地面对一个惊悚的事实：即使你（无论作为玩家还是生活在现实世界的你）知道了一切将大致如何发生，但是你仍然会像电影中的角色一样一次又一次被卷入事件，而过程中你的感受并不会因为已知而消散。

就像是时间在任意地转换形态，以流动或凝固的身份在你身上施加魔法；荧幕上的角色在等待你的反应，而游戏在残酷地玩弄你。


这都是怎么回事？为什么事件的魔力甚至在结束这一切后仍然不会消散？

我们先用一个古老的话题开始：比起写事，更重要的是写人性吗？

无论想不想承认，我们面临事件的被动性暴露无遗，事件好像拥有自己的意志在不断地拒斥人、审判人，正是它的非人性（反人性）和人形成的冲突拉开了张力——而它的意义正在于此，我们无法分辨重叠的两者，除非它们之间产生距离；人也无法判断自己身处何方，除非事件（及由事件组建而成的世界）出现并构成了人识别自身的坐标系。

一切变得清晰：事件是单一的意志生物，人遭遇它后并摆脱它（战胜、逃逸、落败）的一系列反应构成了故事，无数的故事构成了我们拒斥或信赖的世界。


B.创造而非研究（但在研究之后）

• 1.事件到故事——关系的转移
  

如果发掘了某个事件，拼尽全力对于它进行具体到瞠目结舌的研究，研究者的意志压过了事件的非人性意志，作用力消失了，事件化为标本；逐步拆分对象的过程越完整，事件还存有的余威就越稀少。

于是，研究者们就会转而挖掘/开发一些新的材料使之构成故事，寄希望于故事的载体可以将事件和人的反应同时囊括，通过加入人的维度来延续转移张力的两极：从“研究者-事件”这个日渐衰弱的关系，剔除研究者自己，转化为“角色-事件”的故事关系，保留事件的威力。

所以，在创造性叙事中会有王子耕的首钢威尼斯展和工厂塔那样的作品。当研究走到尽头，他选择加入「工厂塔的供词材料」作为一种人存在的证明，用证物背后潜藏着的角色意志来对抗事件，或者说：让一切化为可能存在的「真实」。但这种真实是否可靠？看着像推理/叙事——是否等于——有效的推理/叙事？或者问得更实在一些：那这种故事可以提取概念吗？2.利用「真实」作为钥匙，理解故事的重要性：这里需要注意的是我们谈论的真实，意味着这个故事由于加入了人，似乎造成了「可能存在的真实」的感觉；或者说观众和作者都很清楚这只是一个故事，但这并不妨碍我们用自己发散和想象的能力，把故事和现实世界产生对比联系。说到这里，你会觉得那好像一切都没有问题，故事可以这么写。没错，故事当然可以这么写，无论你采用何种结构来描绘；而人或类人之物的加入，对真实是如此重要，就如同早上喝豆花还是喝机油的差别；我们是人，就无法脱离这种限制，所以发展的方向再前进，我们也只能进化或退化，而非变为完全不可知之物。但是我们的目的并不是写作而是创造，如果故事无法呈现人的自我意识和选择，就无法通过“角色-事件”的关系拉开张力，事件非人性的意志被凝固，化为标本。况且即便是不以设计为目的的故事（可以弱化作者的好恶，任由角色发展），它也需要更强烈的关系冲突来赶着时间轴前进。3.故事的假象不等于假的故事现在我们可以回答「工厂塔的证词材料」为什么不能转化为设计；为什么我认为即使经过了很多加工，这仍然是一个研究项目而非创造；为什么看起来故事的元素都在了，却仍然无法指向更远的目的地，只能原地打转：因为这并不是一个故事，它的真身止步于一个事件。而事件再丰盈也只能成为一段历史切片。工厂塔证词材料中的「人」面临了事件，然后一切就猝不及防地结束了，我们不知道他是否意识到了自我的困境，是否接受还是反抗一切；而首钢威尼斯展中相片里的人（无论是花费了多少人力来搭建，做了多少置景的细节）既没有面临事件，更没有之后的一切。观众也许不会问出那这一切是为了什么（缅怀？直面真相？），因为没有结局和选择的“故事”遍布我们生活的世界。但只整理一个事件/历史切片，设计就非常容易沦为一次布景，你突然发现自己成为了假故事的替身，一个狐假虎威的工具。更直白的说法：以创造为目的的叙事设计需要作者的意志加入，你就是你参考的事件和故事，以及其中的角色。剥离角色的意识，就等于砍掉了你自己的知觉。不要关掉灯，然后在黑暗中拥抱第一个可触碰的东西，别选那条最简单的路然后原地打转。