Catch A Gesture 
officina coffee

Brand Design, A01

A. 事件而非故事（但在故事之中）

在小柴的选题里，游戏作为一种对象/载体可以弱化它的可玩性，但任何叙事能够承载创造的前提一定在于可以生成/提取概念。

我们说的叙事的事，是事件而非故事（很重要）。在学习了那么多形式之后，而恰恰就是这个微妙的定义在一开始就决定了你能否通关——打开最后一扇门的钥匙就在第一扇门锁上。

把视角切换成电影，角色在其中会完全被动地被卷入事件，从而推动剧情的发展；在游戏中也相同，玩家只是自己参演了一部已经上映的电影。很快，你会巧妙地面对一个惊悚的事实：即使你（无论作为玩家还是生活在现实世界的你）知道了一切将大致如何发生，但是你仍然会像电影中的角色一样一次又一次被卷入事件，而过程中你的感受并不会因为已知而消散。

就像是时间在任意地转换形态，以流动或凝固的身份在你身上施加魔法；荧幕上的角色在等待你的反应，而游戏在残酷地玩弄你。

这都是怎么回事？为什么事件的魔力甚至在结束这一切后仍然不会消散？

我们先用一个古老的话题开始：比起写事，更重要的是写人性吗？

无论想不想承认，我们面临事件的被动性暴露无遗，事件好像拥有自己的意志在不断地拒斥人、审判人，正是它的非人性（反人性）和人形成的冲突拉开了张力——而它的意义正在于此，我们无法分辨重叠的两者，除非它们之间产生距离；人也无法判断自己身处何方，除非事件（及由事件组建而成的世界）出现并构成了人识别自身的坐标系。

一切变得清晰：事件是单一的意志生物，人遭遇它后并摆脱它（战胜、逃逸、落败）的一系列反应构成了故事，无数的故事构成了我们拒斥或信赖的世界。